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中新网北京8月5日电(记者高凯)国产动画电影《浪浪山小妖怪》于日前正式上映 ，该片以浓厚国风笔墨讲述了几个“无名小妖 ”的故事，其独特的创作视角和深厚的人文底蕴受到观众认可 。截至目前，该片上映4日 ，豆瓣评分达到8.6 ，票房已超1.85亿元人民币。
作为《中国奇谭》系列首部动画电影，《浪浪山小妖怪》将镜头对准西游世界里的无名小妖 ，用荒诞喜剧的外壳包裹现实主义内核 ，通过四位底层小妖的冒险历程，不仅构建了一个充满东方美学意境的奇幻世界 ，更实现了对小人物命运的观照 。
“我们想讲一群从未被关注过的‘小人物’的故事 。 ”该片总制片人 、策划李早日前在接受中新网记者采访时直言 ，《浪浪山小妖怪》的创作起点，是对传统西游叙事的一次“逆向凝视”。在取经团光芒万丈的史诗中 ，小妖们向来是面目模糊的背景板 ，“他们是在理想与现实间碰撞的普通人 。 ”
这种“去主角化 ”的叙事，让故事天然携带了强烈的代入感 。对于这则关于“平凡者自我接纳”的现代寓言 ，李早认为影片传达出的是：“我们不必都是英雄 ，但依然可以在自己的轨道上活出意义。 ”
作为中国动画学派的传承者，上海美术电影制片厂“不模仿别人，不重复自己 ”的创作宗旨 ，在《浪浪山小妖怪》中体现得淋漓尽致。李早坦言 ，团队在创作中始终面临“传统与创新”的平衡难题，“比如水墨风格 ，观众熟悉《小蝌蚪找妈妈》的写意 ，但纯写意难以构建电影镜头需要的立体空间 。”为此，主创大胆尝试“卡通人物+国画山水 ”的融合：小猪妖的圆润线条保留了动画的亲和力 ，而背景中浓淡干湿的笔墨则延续了国风美学 ，“让观众在二维画面里，既能看到工笔画的细腻 ，也能感受到电影镜头的纵深感 。 ”
这种创新离不开老艺术家的加持。李早特别提到上美影艺委会的前辈们 ，“像常光希老师 、周克勤老师、凌纾老师 、姚光华老师 、速达老师等等，他们都有非常丰富的作品经验 ，一直以来他们都在辅助我们的创作 。”
在李早看来 ，“怎么样去讲好一个故事，把我们中国人自己的情感、自己的生活融入到故事当中，这个可能是最重要的 。 ”
“传统文化不是贴标签 ，而是要融入血脉。 ”李早说 ，《浪浪山小妖怪》对国风的运用，远不止于视觉层面 。音乐上 ，团队将唢呐 、竹笛等民族乐器与电子音效结合 ，“让紧张的追逃戏多了几分江湖气”；语言上，方言配音 、“职场黑话 ”等 ，都让角色更具烟火气 。“我们想让观众觉得 ，这些角色不是遥远的传说，就是生活在身边的张三李四。 ”
谈及《浪浪山小妖怪》中“当代性”的表达 ，李早表示 ，团队希望通过现代语境激活经典，就像《哪吒闹海》《葫芦兄弟》《黑猫警长》等上美影的经典作品 ，每一部都有其时代的表达 ，今天的动画也应该回应当下人的困惑与渴望，中国动画学派的生命力，正在于“始终与时代同频共振 ” 。(完)
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