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中新社巴黎6月21日电题：在戛纳讲述拍摄野生动物保护廿载情怀
——专访中国知名导演 、编剧、制片人陆川
中新社记者李洋
由中国著名导演陆川主创 、联想集团出品的纪录片《西野》近日在第78届戛纳国际电影节期间展映。作为本届电影节中国参展影片中唯一的野生动物保护题材作品，《西野》在一个个充满守护 、坚韧与奇迹的故事下 ，展现了以科技手段赋能野生动物保护的创新实践 。
陆川在展映之际接受中新社“东西问 ”专访 ，讲述了《西野》的拍摄过程，回顾了他20年来从事动物题材影片拍摄的经历 ，就如何推动中国相关题材影片的世界影响力深入阐述 。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：这次来戛纳电影节做纪录片《西野》的展映 ，您想通过这部纪录片传递什么样的讯息？
陆川：过去20年，我拍了三部与野生动物保护相关的影片。第一部是《可可西里》 ，是2002年在可可西里拍的 ，2004年上映 。第二部是2013年与迪士尼合作拍摄的影片《我们诞生在中国》 。又隔十年，我拍了《西野》。
我觉得 ，用生命中的20年 ，去记录一个国家、一个地区的动物环保事业，记录下20年中我们的国家 、动物环保科研人员还有志愿者，被保护的动物们以及动物保护地发生的深刻变化 ，记录下对野生动物保护的承诺和坚持 。这种感受 ，我很难言述 。当你把这三部电影连起来看的时候，会发现里面没有一丝一毫的夸张和修饰 ，那是最真实的记录。
从《可可西里》呈现的那种艰苦环境 ，到《我们诞生在中国》，再到《西野》 ，这三部片子呈现的 ，无论是保护地的风貌还是动物的状况，不断有积极的变化。20年前 ，可可西里“野牦牛队 ”或青海省玉树藏族自治州治多县西部工作委员会(下称“西部工委”) ，他们秉持的理念是简单的，主要就是想办法让动物能存活下来 。现在 ，新一代动物保护者的理念 ，更多要求对动物的关怀，比如野放治愈 、野生动物治疗等 。这些理念的发展和进步，跟中国的时代发展和进步息息相关。
《西野》凝聚着很多人的理念和辛劳 ，呈现了大量野生动物被救助保护的过程 。我希望能够带着这部影片 ，平等地加入戛纳电影节的国际交流，真实展现中国动物保护工作目前的水平和理念 。我觉得所有参加动物保护的个人或组织都是在一个大家庭中 ，秉持着一份共同理想。我们不是刻意去宣扬什么 ，纪录片最大的价值是对一个时代的真实记录 。
中新社记者：您在拍摄《西野》的过程中，遇到了哪些挑战？在20年间拍摄人与自然的电影过程中 ，心路历程的变化有哪些？
陆川：这次拍《西野》 ，确实感觉不像拍《可可西里》那个时候 。我记得那时，刚进高原就听说有很多不能做的事情 ，比如不能奔跑、剧烈运动 、洗澡 、喝酒……我们是冲着每一种“不能 ”都去挑战一下。那时我跟巡山队员在昆仑山口 ，都光着膀子叉着腰合影 。还有，我跟当地的小喇嘛一起在寺院边上的篮球场打球 。那会儿就觉得很狂热 ，凭着一种简单的信仰 ，一股愣劲儿。
在拍《可可西里》时，我们的拍摄团队减员很严重 。108人的队伍后来减员到40至50人，一大半的人都倒下了 ，甚至有人被送到医院急救 。我应该是唯一一个没有太大事的人 ，但也可能是受到了过度消耗——下山之后，我就大把大把掉头发。
到2013年拍《我们诞生在中国》时 ，就感觉不太敢像拍《可可西里》那样了。到了三江源 ，尤其到可可西里时，还是有点上气不接下气 ，基本上待到第二天第三天就会流鼻血 ，然后就要赶紧下来，到格尔木稍微缓一缓 ，甚至要下到西宁 。这次做《西野》 ，身体上的反应就很明显了，到西宁都有些受不了 。我飞到西宁 ，当天晚上就会头疼得睡不着觉 ，然后第二天就要拿氧气罐吸一吸，其实西宁没有多高。
中国的动物保护在这20年间实现了几个大的跨越式发展，而我自己能用三部影片记录这些跨越 ，对我个人触动很大 。中国动物保护事业在这20年可以说有天翻地覆的变化 ，其实是通过中国的富强以及民众对动物保护意识的提高带来的 。第一代的动物保护者，比如我接触的可可西里“野牦牛队 ”“西部工委”这批人 ，是可歌可泣的 ，索南达杰、扎巴多杰甚至为此牺牲生命。2013年，我开始做《我们诞生在中国》时 ，动物保护的条件、资金与“西部工委”保护野牦牛 、藏羚羊时完全不可同日而语 。
如今 ，野生动物园已不再是动物“终身监禁 ”的囚笼 。在西宁野生动物园，动物保护者们拿着国际领先的科技器材 ，做动物数据的采集和云储存 、云统计。在治救、野放的过程中 ，他们的理念已经很先进了 。我确实一度觉得动物园是个残酷的地方，但到了西宁野生动物园 ，我看到动物园可以做得更好 。尤其野生动物园 ，可以真正成为那些残疾 、受伤的野生动物的养老院，是可以为它们养老送终 、做临终关怀的地方；同时这里也能帮野生动物繁衍、让种群恢复到一定数量，然后再帮它们野化 、野放。你会感到中国动保 ，无论是从技术手段 ，还是伦理和道德认知，都已上升到一个比较高的层面 。
中新社记者：在您看来 ，与世界范围内的动物保护题材影片相比 ，中国相关题材的影片处于一个什么样的发展水平？
陆川：坦率地说，中国的野生动物纪录片行业 ，跟中国动物保护事业发展相比 ，是并不匹配的 。中国动物保护取得的成就，要远远高于影像记录和影片呈现的水平。
应该有更多的本土影片专门去记录中国的动物保护 ，比如2025年中国最珍稀动物的生存境遇是什么 ，中国动物环保工作者在做什么，能让更多的孩子 、更多的家庭去观看这样的片子。
不论人们怎么保护或干预 ，每年都有一定数量的野生动物在灭绝 。我们可以做的 ，似乎只是在延缓它们灭绝的速度 。我们应该去用影像记录它们，让它们留下存世最后的美丽身影，或者唤起更多人的注意。
中新社记者：人工智能(AI)技术给电影行业带来了很多变化 ，在《西野》反映动物保护的应用中也有呈现 。您怎么看待AI给电影行业带来的影响？
陆川：在动物环保纪录片中 ，从伦理角度，AI还是需要限制性使用 。因为野生动物保护纪录片 ，要求素材的真实性。AI在《西野》纪录片中的运用 ，主要体现在对野生动物大数据的处理，以及数据模拟和分析等 ，帮助科学家在野生动物疾病的防治等方面更早做出预判 ，不是在影片成像方面 。
我觉得AI正在让整个赛道、整个生产流程都发生深刻变化 。它可以快速让你的创意视觉化，让整个影片制作流程 ，无论在前端还是后端 ，都变得更为迅捷和直观，且会拉低制作的门槛。AI会完全改变整个行业生态 。(完)
受访者简介：
陆川 ，中国导演 、编剧 、制片人 ，获第三届亚太影展最佳导演奖、第四届亚洲电影大奖最佳导演奖 、第57届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳电影金贝壳奖等 。代表作有《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》《王的盛宴》《九层妖塔》《我们诞生在中国》等，曾担任2022年北京冬奥会官方电影总导演 、2023年杭州第19届亚运会开幕式总导演。
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